徐玉蘭 資料圖片
她是玉蘭傲立枝頭，96歲的人生見(jiàn)證了越劇曲折而又輝煌的一段歷程；她是美玉通透無(wú)瑕，因?yàn)殓姁?ài)走上學(xué)藝道路，唱了一輩子越劇，戀了一輩子舞臺(tái)；她是越劇堅(jiān)定的改革派，她讓人們知道原來(lái)越劇并不只是軟綿綿，她讓《紅樓夢(mèng)》里的“寶哥哥”活在了一代代觀眾的眼前。
4月19日17點(diǎn)18分，越劇表演藝術(shù)家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、越劇“徐派”藝術(shù)創(chuàng)始人徐玉蘭于上海華東醫(yī)院去世。70年前赫赫有名的“越劇十姐妹”從此又少一人。
1921年，徐玉蘭出生在浙江新登。從小愛(ài)戲的她是看著當(dāng)?shù)馗髀钒嘧映獞蜷L(zhǎng)大的。12歲那年，出身優(yōu)渥的徐玉蘭說(shuō)服家中長(zhǎng)輩讓自己學(xué)戲，為了鐘愛(ài)的越劇沒(méi)少吃苦。“我唱戲不為錢，不為名，就是想唱戲。”她曾回憶：“早年演戲在廟里，演完小姐妹各自抱了一捆草，簡(jiǎn)單一鋪就睡在廟里。在爛泥地，也要演出。”可就是早年的摸爬滾打，讓她練就一身真本事。
14歲到了上海，一邊自己演戲，一邊看人家的戲。徐玉蘭很快在上海這個(gè)大碼頭成名，從老生唱到小生，唱紅了半邊天，也一步步開(kāi)創(chuàng)了兼收并蓄、舒朗高亢的越劇徐派藝術(shù)。
說(shuō)起徐玉蘭，繞不過(guò)那出著名的越劇《紅樓夢(mèng)》。20世紀(jì)50年代末，上海越劇院越劇二團(tuán)接到創(chuàng)排大戲《紅樓夢(mèng)》的通知。雖然她此前也演過(guò)《寶玉夜探》等一些賈寶玉的戲，但都是年紀(jì)尚輕時(shí)的創(chuàng)作，也并未系統(tǒng)地讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》。時(shí)任上海市文廣局局長(zhǎng)徐平羽提出：主演賈寶玉和林黛玉的徐玉蘭、王文娟要讀10遍《紅樓夢(mèng)》，演王熙鳳、薛寶釵等角色的演員要讀3遍，群眾演員要讀1遍。
就這樣反復(fù)琢磨，徐玉蘭創(chuàng)造的賈寶玉形象一點(diǎn)點(diǎn)鮮活起來(lái)。徐玉蘭常說(shuō)，表演要跟隨人物性格和劇情走向而變化，她最看重的不是唱腔身段，而是塑造人物的能力。她還總說(shuō)，“搞藝術(shù)的必須要想得多！”“沒(méi)有感情，沒(méi)有自己，怎么會(huì)演得好呢？”
都知道徐玉蘭的“雙哭”是一絕。一哭是《紅樓夢(mèng)·寶玉哭靈》，另一出則是《北地王·哭祖廟》。作為小生行當(dāng)?shù)慕滩膭∧?，同是撕心裂肺的哭，又都用?ldquo;弦下調(diào)”，卻大不一樣?！秾氂窨揿`》的唱腔更為婉轉(zhuǎn)，而《哭祖廟》的板式更為多變，采用導(dǎo)板、快板、跺板等，音調(diào)也高亢激越，感情悲憤壯烈，一改越劇悲戚柔情的風(fēng)格，激越鏗鏘。
徐玉蘭認(rèn)為，對(duì)于戲曲來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)很重要，沒(méi)有傳統(tǒng)就沒(méi)有根基。“但在傳統(tǒng)中融入新的素材內(nèi)容更加重要。這也是越劇能夠發(fā)展到今天擁有諸多流派、曲腔豐富的重要原因。”
這幾年，徐玉蘭的身體狀況一直不太好，但她始終牽掛著觀眾，牽掛著越劇的發(fā)展。2013年6月，匯聚九代演員的大型史詩(shī)越劇《舞臺(tái)姐妹情》在逸夫舞臺(tái)上演，盛況空前，92歲高齡的徐玉蘭一聽(tīng)是要為越劇站臺(tái)，義不容辭趕來(lái)壓軸亮嗓，令滿場(chǎng)戲迷和眾多弟子感動(dòng)不已。
她曾說(shuō)：“人的一生，如果能讓愛(ài)好和事業(yè)相結(jié)合，那是最幸福的事情，從這個(gè)意義上說(shuō)，我可以算是一個(gè)幸福的人。”
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